泪妆、红妆、佛妆……宋朝女人的化妆术可比现在丰富多了

面部的化妆，在妇女的化妆中具有举足轻重的作用。因为面部是人情感表现的集中所在，最容易引人注目。为了博取男人们的好感，宋代妇女在脸、眉、唇、耳等面部的化妆上动足了脑筋，时有额黄、鸦黄、眉黛、轻煤、茶油、花子油、红粉、口脂、花钿、靥钿等名目。

河南白沙一号宋墓壁画（选自宿白《白沙宋墓》）。壁画描绘了穿褙子、头戴尖角大冠的贵妇对镜理红妆的景象

宋代妇女还往往在眉间施以鸦黄。鸦黄又称眉黄，是指在眉间施以黄粉。杨大年《真宗游春词》：“和风吹去眉间黄。”苏轼《好事近》词：“临镜纤手上鸦黄。”

宋佚名《仁宗皇后像》

宋代妇女的嘴唇化妆，则往往以鲜红的唇脂点染成各种形状，式样繁多，流行的有石榴娇、大红春、小红春、万金红等名目。从唇妆的色彩来看，除了胭脂、朱砂本身的色调在化妆时有浓淡之分外，宋代妇女又喜欢用檀色。如秦观《南歌子》词：“揉蓝衫子淡黄裙，独倚玉栏无语点檀唇。”

宋代妇女的脸部化妆有额黄、红妆、素妆、佛妆等种。所谓额黄，就是在额部涂抹黄色的颜料。这种妆式最初始自宫中，故又称“宫黄”。如周邦彦《瑞龙吟》词：“侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。”张先《汉宫春》词：“红粉苔墙，透新春消息……额涂黄，何人斗巧。”

红妆则是在颊间施以红粉，唇点口脂。这一妆法深受仕女的喜爱，如欧阳修《浣溪沙》词：“红粉佳人白玉杯，木兰船稳棹歌催，绿荷风里笑声来。”张先《醉垂鞭》词：“双蝶绣罗裙，东池宴，初相见。朱粉不深匀，闲花淡淡春。”晏几道《临江仙》词：“靓妆眉沁绿，羞艳粉生红。”

江西德安南宋周氏墓出土的如意纹银粉盒

素妆就是在脸部涂以白色的铅粉或米粉。这种妆法在当时颇为少见，被时人视为服妖。泪妆以白粉抹颊或点染眼角，因其状如啼哭，故名。如《宋史·五行志三》载：理宗时，宫妃“粉点眼角，名泪妆”。

檀晕妆也是一种素雅的妆式，其法是：先以浅赭铅粉打底，然后施以檀粉，面颊中部微红，并逐渐向四周晕染。苏轼《次韵杨公济奉议梅花》诗有“蛟绡剪碎玉簪轻，檀晕妆成雪月明”之句（《苏轼诗集》卷33）。陆游《和谭德称送牡丹》诗：“洛阳春色擅中州，檀晕鞓红总胜流。”（《剑南诗稿》卷3）

南宋景德镇窑青白釉印花粉盒

慵来妆，简称“慵妆”。这种妆式始自汉武帝时，至宋犹存。其妆式是：薄傅红粉，浅画双眉，鬓发蓬松而卷曲，给人以慵困、倦怠之感。

梅妆是指妇女在眉额上点画或粘贴梅花形花钿，又称梅额、落梅妆、梅妆额、花额、额妆、寿阳妆等。吴文英《玉楼春·京市舞女》词：“茸茸狸帽遮梅额，金蝉罗翦胡衫窄。”吴则礼《满庭芳·立春》词：“钗头燕，妆台弄粉，梅额故相夸。”

河南白沙宋墓壁画中的妇女服饰：贵妇头戴尖角大冠，身穿褙子。侍女头戴花冠，画鸳鸯眉

佛妆流行于燕地。庄绰《鸡肋编》卷上载“冬月以括蒌涂面，谓之佛妆，但加傅而不洗，至春暖方涤去，久不为风日所侵，故洁白如玉也。其异于南方如此。”