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看看宋徽宗、莫奈笔下的秋日天空究竟有多美(下)

秋日天空的独特魅力不仅吸引着中国的传统画家,也在西方近现代画家的笔下熠熠生辉,他们更多以写实的方式描绘秋日天空的光线和色彩。

来源:时尚芭莎艺术
发布时间:11天前 阅读量:90234 评论量:0 收藏量:0

在设色画中,人们往往遵循天空自然的颜色,如顾恺之在《画云台山记》中所说:“清天中,凡天及水色,尽用空青,竟素上下以映日”,用天和水的颜色来衬托太阳的耀眼。而秋日天空的明快,有时也来自画家内心的成熟与面对人生的淡然。

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赵伯驹《江山秋色图》(局部),绢本设色,55.6×341.35cm,南宋

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蓝瑛《秋山行旅图》,绢本设色,186.5×69cm,明代

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王蒙《秋山草堂图》,纸本设色,123.3×54.8cm,元代

比如在元代画家王蒙的作品《秋山草堂图》中,则以赭石为主色调,于清秀淡雅中透出明快亮丽,表现了天高云淡、高旷爽朗的秋天景象。有时在秋天日落的晴空与红叶的呼应之间,又有人或飞鸟的活动,为画面增加生命的灵动。

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冯骥才《秋之韵律》,48×68cm,现当代

绚丽秋空

秋日天空的独特魅力不仅吸引着中国的传统画家,也在西方近现代画家的笔下熠熠生辉。相比中国画家的侧重写意而言,他们则更多以写实的方式描绘秋日天空的光线和色彩,在浮云等形体的描绘方面也相对更具体。

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伊萨克·列维坦《金色的秋天》,82×126cm,1895年

整体而言,天空的颜色和明暗奠定了景物的基调,比如晴空万里时,地面上的景物也是清晰、明亮的;而阴雨濛濛时,树木草坪则会稍显暗淡模糊。就天空本身而言,它有着高地远近的色彩变化;而强弱不同的光线照射在云彩上,则会呈现或跳跃或平和的多样光影效果,这也和整体画面协调一致。

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克劳德·莫奈《杨树,秋-II》,1891年

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克劳德·莫奈《三棵杨树,秋天,粉红色的影响》,1891年

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卡米耶·毕沙罗《秋天,杨树》,1893年

现实主义、印象派画家们喜爱描绘和捕捉自然界的秋空色彩;浪漫主义画家们则通过描绘自然风光、歌颂自然的崇高与美来作为面对工业化的反抗。而在画家透纳的笔下,自然天空所独具的美和力量通过他对光和空气的绝妙描绘而彰显,在他的画作中除了可见印象派的发端,还可在其晚期充满张力的大气色彩气氛营造中,窥见现代艺术表现和抽象的端倪。

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杰西裴·弗朗西斯·克罗普赛《朦胧的秋日午后》,1873年

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威廉·透纳《戈尔道》,1841年

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埃米尔·诺尔德《秋海-VII》

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埃贡·席勒《秋天的树》,1911年

无论是传统中国画中“不觉笔痕,一片灵气”的秋日天空;还是秋空笼罩下寂寥或明快的情感倾向;抑或是色彩绚丽的秋日晴空,都彰显了艺术家们对自然的体察和互动。我们也不妨抓住秋天的尾巴,在繁忙的生活中偶尔抬头看看天空,无论是晴空万里、阴雨绵绵,还是是雾霾遮望眼,这一寸天空也可作为现代人与自然的珍贵联系。

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梅国超_JSK4I2
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